La horda
La acción discurre en torno a la figura de Isidro Maltrana, hijo de un albañil que murió en un accidente de trabajo. Todo parece indicar que la suerte sonríe a Isidro cuando una buena mujer lo recoge de la miseria y le propone incluso darle una carrera universitaria. La señora muere sin dejar testamento y el chico vuelve al arroyo intentando en vano huir del destino al que los suyos y la herencia social lo arrojan. En su decadencia se acerca cada vez más a los que con él forman «La horda», y en su caída arrastra a la mujer que ama y al hijo y que espera.
Insecto
19 impactantes relatos sobre las relaciones madre-hija. 19 historias extremas que golpean, sobrecogen y no pueden dejarte indigerente. Con su estilo fresco y nuevo, Claire Castillon provoca en el lector las emociones más intensas en todas y cada una de las páginas. Imprescindible.
Estudio en Esmeralda
Los siete mil millones de habitantes de Toilette (también conocido en el imperio coma Esmeralda han muerto. Todas las formas de vida inteligente, humanoides o no, han perecido simultáneamente en un lejano planeta del sistema 172 Se trata no solo de una catástrofe inconcebible, sino de un crimen a escala planetaria.
El sargento Yun H. Walruss, antiguo cirujano del Cuerpo Imperial es reclutado a la fuerza junto con una legión de médicos militares que habrán de encargarse de las autopsias u determinar las causas de las muertes.
Pero en este desproporcionado drama hay misterios que proceden del más remoto de los pasados antes del Imperio y aún más atrás en el tiempo. y para desenredar esta madeja formada por millones de cadáveres, androides vegetales, sociedades secretas y seres primigenios que viven en el mismo borde del universo, el Doctor Walruss tendrá que contar con la ayuda del único investigador capaz de resolver el problema más intrincado y atrapar al asesino: Su nombre es Solomon Hume y fuma en cachimba.
La trama del arquitecto
Gedeón Bramante es el presidente de la nación de Nubada, que se halla amarrada a una dictadura inhumana y estrafalaria, conducida por una corporación de consejeros, celosos por agradar a su jefe y desconfiando unos de otros. Gedeón Bramante busca seguridad en un búnker al que sitúa en el paraje desolado de la Caldera de Cavernaria, un vasto espacio inhabitable guardado por unos extraños, primitivos e inquietantes pobladores. Un arquitecto conduce la obra monumental del búnker con la pretensión de volverlo madriguera y reducto invulnerable. Todos los personajes que habitan la novela se sienten amenazados. Y se va creando un duro estado policial con el que se pretende descubrir y abortar las conspiraciones. Los conflictos civiles salen a la luz. El país se pudre.
Don Juan Tenorio
Las periódicas reposiciones de DON JUAN TENORIO en los escenarios españoles e hispanoamericanos atestiguan que lleva cerca de siglo y medio gozando de una popularidad que lo ha erigido en el título más representado de la historia de nuestro teatro. Sin embargo, ninguna otra obra escrita en nuestro idioma se ha hecho acreedora de tantas divergencias críticas. Encabeza el grupo de sus detractores el propio Zorrilla, quien proyectó sobre su drama una severa mirada analítica renuente a valorar en él otra excelencia que la del personaje femenino (una doña Inés por primera vez cristiana) y muy dispuesta, por el contrario, a detenerse en los defectos: inconsistencia del carácter del protagonista (reproche que parece apuntar más a sus cualidades morales que a las puramente dramáticas), desajustes en el desarrollo temporal, incongruencias verbales, inverosimilitudes escénicas, inanidad retórica de ciertos pasajes, etc. La crítica posterior, en general, hizo suya de inmediato y mantuvo hasta prácticamente nuestros días la constatación de estas debilidades, e incluso convirtió en un lugar común la referencia desdeñosa a ciertos aspectos de la obra, entre los que ocupa lugar destacado una versificación que tiende a caer con ostentación en el ripio. La perspectiva analítica abierta por Francisco Ruiz Ramón al insistir en el concepto de teatralidad como rasgo inherente y logro más destacado de la versión zorrillesca del mito ha sido asumida por el común de los comentaristas más recientes, que no pierden nunca de vista la condición fundamentalmente escénica del texto, el potencial dramático que despliega con un extraordinario alarde de dinamismo
Ve y pon un centinela
Originalmente fue escrito a mediados de la década de 1950, «Ve y pon un centinela» fue la novela que Harper Lee presentó por primera vez a sus editores antes de «Matar a un ruiseñor». Aparentemente el manuscrito se había perdido, pero fue descubierto a fines de 2014. Harper Lee trae una nueva novela emblemática ambientada dos décadas después de la historia de la obra maestra ganadora del Pulitzer, Matar a un ruiseñor Maycomb, Alabama. A sus veintiséis años, Jean Louise Finch —«Scout»— vuelve a casa desde la ciudad de Nueva York para visitar su anciano padre, Atticus. En el contexto de las tensiones por los derechos civiles y de los disturbios políticos que estaban transformando el Sur, el regreso de Jean Louise a casa se torna agridulce cuando descubre verdades perturbadoras acerca de su querida y unida familia, de la ciudad y de las personas que más quiere. Los recuerdos de infancia la invaden y ve cuestionados sus valores y fundamentos. Con muchos de los personajes más sobresalientes de Matar a un ruiseñor, Ve y pon un centinela capta a la perfección la situación de una joven y un mundo inmersos en una transición dolorosa para dejar atrás las ilusiones del pasado, un viaje que únicamente puede ser guiado por la propia conciencia. Escrito a mediados de los años cincuenta, Ve y pon un centinela nos ayuda a entender y apreciar mejor a Harper Lee. Esta es una inolvidable novela de sabiduría, humanidad, pasión, humor y espontánea precisión, una obra de arte hondamente emotiva que evoca de una forma maravillosa otra época sin perder su plena relevancia para nuestros tiempos. No solo confirma la inmarchitable genialidad de Matar a un ruiseñor, sino que representa además un complemento esencial que añade profundidad, contexto y nuevo significado al clásico estadounidense.
El rey lear
Lear, rey de Bretaña, viejo autoritario y mal aconsejado, está dispuesto a abdicar en favor de sus tres
hijas y repartir entre ellas su reino, pero antes deben declarar su amor filial. Las dos mayores, Regan y Goneril,
elogian exageradamente a su padre, pero la menor, Cordelia, se muestra más honesta y discreta que sus hermanas y
declara que su amor no va más allá del que todo hijo siente por su padre. Disgustado, este la deshereda y Cordelia se
marcha con el rey de Francia, a quien se ha prometido. Lear no tardará en arrepentirse de su decisión al descubrir la
falsedad de Regan y Goneril, quienes, desde el momento en que poseen el poder, dejan de agasajar a su padre.
Avergonzado e indignado, Lear enloquece y se encamina al aciago final de la quizá sea la tragedia más intensa y
ambiciosa de Shakespeare.
Las leyes de roco: Nunca secuestrare un peluche
Cuando el querido cerdo de peluche de Roco desaparece, él está convencido que ha sido una fechoría de Wyatt, el chico malo de clase, que lo ha secuestrado. Así que cuando descubre que Wyatt todavía mantiene su osito de peluche decide corresponderle con su propia medicina por qué eso lo arreglará todo ¿verdad que sí?
Un viaje solo para hombres
Una fría madrugada de primavera Santiago Albiol coge a su único hijo, de apenas cinco años, lo sube al coche y emprende un viaje sin destino y a la desesperada que le lleva a cruzar media España. Es una huida: Santiago acaba de matar a su esposa. Dos años después de ese luctuoso hecho, Jorge Canal, arquitecto y escritor decide escribir una novela que cuente la historia de Santiago. Viviremos en vilo el desarrollo de la dos historias: la huida de Santiago en un viaje imposible y la obsesión de Jorge por plasmar la historia de tan execrable crimen, sin sospechar que los desenlaces de una y otra trama están conectados.
Hijo de cristal
Una mirada inocente sobre la vida familiar en la mafia. Palermo, 1977. Giovanni tiene nueve años. Los amigos de su padre consiguen cualquier cosa con solo chasquear los dedos: pura magia. Pero quizás a un precio excesivo. Los helicópteros de la policía hacen más ruido en la calle que dentro del televisor. Ante los ojos asustados y curiosos del niño Giovanni, la vida fluye igual que una larga serie televisiva en la que el crimen y la violencia avanzan y se extienden como una horda de zombis. Familias. Familia. Esas dos palabras le retumban en la cabeza. Que hay de malo en una familia?.
Soy asesino y padre de familia
Intento de buen padre y fracaso de esposo responsable, Alejandro rastrea, interroga y desmiembra por orden de La Dirección a supuestos subversivos para tratar de corregir su camino. En la bodega de su casa guarda los restos de las víctimas que han pasado por la justicia de sus propias manos. Allí limpia con el mismo trapo la sangre que ellas han derramado y los regueros de pintura de su hija pequeña, que tiende a salirse de control. Pero él conserva la calma y se abstiene de la violencia, que por ahora reserva para sus labores de oficina. Qué tan compleja y llena de matices o qué tan simple y común puede ser la vida de cualquier asesino es lo que nos plantea este texto que consigue crear un retrato estremecedor. Uno que hoy en día, en este mundo imprevisible y convulso, nos parece más cercano y revelador que nunca. En este relato potente e inesperado, Fabio Rubiano explora un género diferente al teatro para poner de manifiesto, con el estilo contundente que lo caracteriza, un tema que atraviesa toda su dramaturgia: la narrativa del victimario. Con frases cortas y punzantes, como una ráfaga de verdades que no se pueden ignorar, el protagonista de esta historia da luces sobre las más hondas y sorprendentes contradicciones humanas.
Noticias del frente
Noticias del frente combina el periodismo literario y relatos de ficción que muestran la poliédrica cara de la crisis e indagan en los miedos, en las pérdidas, en las esperanzas, en el combate diario de la gente sencilla para salir adelante.
Vidas del drama, personajes outsiders, las fronteras de la supervivencia, la voz de las víctimas, las sombras de las batallas, la ambigüedad de los nuevos héroes, los restos de las derrotas y los horizontes a lo lejos se entrecruzan en estas historias, donde también hay un intento de contar aquello que no se ve, que no se cuenta.